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      它拯救了5000万空巢青年,却被市场低估了价值

      来源:未知  时间:2018-01-26 03:36  作者:管理人

      昨天的电台和今天的移动FM

      1938年深秋,当广播剧《火星人入侵》第一次回荡在北美上空时,人们从无线电里一会儿听到操持着CBS的电台主持人播报纽约已经沦陷,一会儿又传来警笛四期?#32422;?#26410;知生物的啸叫声,一百多万美国东北部和加拿大居民信以为真火星人来了,纷纷逃离?#20197;埃?#23547;求庇护。

      在残酷的“二战”岁月里,广播迎来了鼎盛一刻,可以说,自那以后再没有一部广播剧、电视剧、?#32422;?#20170;天的网剧能够如此深入地打动用户,混淆现实与剧情。这也是声音在20世纪第一次展现出它的力量,不但让百万人走上街头,还为广播界带来了滚滚财源。

      遗憾的是,哪怕在彩色电视普及之后,也没有再现广播时代《火星人入侵》?#20405;?#19975;人空巷的辉煌,无论作为信息的载体、还是社交方式,声音的价值都在下滑,在20世纪后半叶,电台渐渐沉寂。

      直到互联网的流行,2012年前后,荔枝、喜马拉雅等一批手机播客应用的上线,标志着音频的再次苏醒,但是真正的爆发却是在五年之后的2017年。

      首先,视频和音频的发展具有典型的轮动效应。移动视频和移动音频几乎同时起步,相比音频,视频的信息密度更大,消费者门槛更低,因此,只有视频市场充?#30452;?#21644;之后,消费者才会有更多注意力转移到音频。

      其次,移动时代,用户的视力消耗过大,对视频都出现了不同程度的生理和心理的双重疲惫,特别是当视疲劳成为全民难题时,那些可以闭上眼消费的音?#21040;?#30446;成为了部分视?#21040;?#30446;的替代性选择。

      澳大利亚国立大学的伊恩 · 摩根 2012 年在医学?#21448;盡?#26611;叶刀》上发表的一项研究报告?#30130;?#20013;国、韩国、日本等东亚国家为近视率高发地区。

      北京大学公共卫生学院发布的《2016 年国民素?#23454;?#26597;报告》预测,到 2020 年我国全国人口近视发病?#24335;?#36798;到 50%,其中高度近视人群将达到 7000 万人,特别是高中生、大学生等人群的近视发病?#19990;?#22823;趋势明确。

      最后,相比广播、甚至电视的单向?#21364;?#25773;,今天的音频平台不但得到了大数据、云计算技术的加持,更是最时?#20540;?#30693;识付费的首选载体,部?#21482;?#35299;了当前普遍存在的知识焦虑情绪。从罗振宇的《得到》、到豆瓣时间再到知乎live,音频在中国市场的爆发,一直带?#26143;苛业?#30693;识属性,同?#34987;?#19982;社群经济、粉丝经济紧密相连,不但与带?#26143;?#28872;娱?#36136;?#24615;的视频不同,同时也迥异于传统广播电台

      为什?#27492;?#20204;一天会花上一个小时听音频

      在结束一天辛劳的工作之后,踏上大城市的晚高峰地铁,许多人唯一想做的事情就是塞上耳机,听上一段故事;周末在厨房洗菜做饭时,在一堆菜米油盐酱醋的瓶瓶罐罐中,总是会拨出一?#21069;?#19978;手机,来段郭德纲的相声。

      大城市给了年轻人空前的自由,但也产生了一个副产品——孤独。一如纽约大学社会学教授Eric Klinenberg在《单身社会》一书中写到“我们正在学习单身,并由此带来了全新的生活方式。”

      在1950年代,美国人口中只有22%的人单身生活,而今天,超过一半的美国人正处于单身,而其中,3100万人独自生活。今天,当中国的城市化率和经济水平在追赶美国的同时,生活方式也亦步亦趋。

      据了解,全世界有6700万孤?#20048;?#24739;者,在过去20年里,发达国?#19994;?#23396;?#20048;?#30149;例呈现爆发式上涨趋势。在中国,2011年仅广州常住人口中就有约7万名孤?#20048;?#24739;者,而且人数还在逐年增加。

      淘宝在2017年5月发布的《中国空巢青年图鉴》?#30130;?#20013;国的空巢青年群体已经超过5000万,相当于中国第11大省市规模,其中?#34892;?#26159;女性数量两倍,他们高度聚集在北上广深?#21364;?#22478;市,其中生活在深圳的90后男生成为“中国最庞大的空巢人群”,人数高达113万。

      本世纪初流行的“单身贵族”正在被一个更新的提法“空巢青年”所取代,从贵族到空巢,概念之变也折射了两代人对于独身的截然不同体验,孤独感正在成为一个全社会性的问题。

      58同城在2015年发布的一份《你是孤独星人吗?》调查显示:

      受访者中“孤独但假装快?#20540;?#20154;群”占到了近六成,其中快递员、财务、设计师、程序员、新媒体运营等五类从业青年最容易感到孤独。网易联合?#25945;健lued发布的《空巢青年人群画像》?#30130;?#27809;房、单身、迷茫成为压在空巢青年头上的三座大山,更有82%的人表示对未?#20174;?#36807;忧虑。

      强?#19994;?#23396;独?#20889;?#29983;了旺盛的陪伴需求,一如过去电视机扮演的类家庭成员角色,今天的音?#36947;郃pp正是5000万空巢青年永不下线的好友。

      于是,音频在年轻人中率先?#27492;鍘?#33620;枝称其用户极为年轻,超过80%为90后和00后,80前用户不到10%。就街头观察来说,越年轻的人越习惯在走路的同时听耳机。

      这些年轻人在移动音频上投入的时间超乎想象。

      易观千帆在2017年中针对3.58亿月度活?#23621;?#25143;的行为监测结果发现,中国用户人均启动移动电台App超过4次,人均单日时长超过67?#31181;櫻对?#36229;过人们在新闻资讯、微博类、甚至直播类产品上所花费的时间。

      这源于音?#30331;苛业?#38506;伴属性和轻?#21487;?#20132;。相比追剧,移动FM类产品的带有一定的社交属性,互动性更?#33579;?#32780;相比微信、微博这些典型的社交网络来说,且微信的工作色彩日益浓厚,因此,移动FM类中的社交关系更轻,方便用户更够更为快速的建立和切断联系

      声音价值的再崛起

      超强黏性必然产生可观的商业价值,但长期以来,资本市场低估了音频产品的价值,问题的关键在于音频的商业变现一直滞后于视频。

      但情况正在发生变化。今年元旦?#23637;?月3日,荔枝App宣布获得由老牌基金兰馨?#20405;?#39046;投、EMC 跟投5000万美元D轮融资,融资规模是上一?#20540;?.5倍。风投的加码,意味音频行业即将迎?#20174;?#19968;轮洗牌。

      视频直播热退潮时,音频直播流行。相比前者,对于主播来说,音频直播扩大了主播人群?#27573;В?#27605;竟在人群中高颜值者不过少数,在视频直播颜值即正义的大环境下,注定了多数人只能作为观众。

      2015年,德国知名调研公司GfK针对美国、中国、日本、德国和墨西哥等22个国?#19994;?.7万名15岁以上公民调查发现,中国大陆居民对?#32422;和?#35980;“非常满意”的为10%,此外,仅26%的日?#25937;?#23545;?#32422;?#30340;外貌满意,34%的韩国受访者对?#32422;?#30340;外貌非常满足或满足。

      那些未能在视频直播一展身?#20540;?#22768;优高手,也急需一个全新的平台一展身手。

      相比视频平台以颜值消费为主,在看不见主播的情况下,音频平台除了要求主播声音有特点之外,对其直播内容的要求更高,在视频直播间里主播可以一言不发甚至呼呼大睡,但在音频直播间,如果没?#24515;?#23481;上的?#24613;福?#21482;能全程尬聊。因此,相比视频平台,音频平台更加考验主播的知识储备和思考能力。

      对于消费者来说,音频消费场景几乎无处不在,这就为后续的商业模式创新留下丰富的想象力。

      目前,国内三家最具代表性的音频平台各自探索出了特色商业模式:喜马拉雅则通过付费音频的方式创新商业模式?#25110;?#34579;FM则主要围绕着部分高端优质内容进行付费尝试。荔枝则另辟蹊径,走了一条“轻社交+重陪伴+强娱乐”的道路。

      由于声音这种传播介质的特殊性,荔枝在打造整个平台属性时,有意识的弱化了社交模块,而是强调主播和声音的陪伴。

      一方面,荔枝产品和运营都强调陪伴为主,这个特点很突出,在内容的基础上,赋予声音以?#26143;椋?#36171;予时间以温度,在移动互联网便捷的特点下,强化了无线电时代广播电台的陪伴感,安抚了5000万空巢青年寂寞的心,遏制了孤?#20048;?#30340;蔓延,打造了一个?#26143;?#24863;和有温度的平台。

      另一方面,强化娱?#20013;裕?#38024;对93%都是90后,64%都是女性的用户属性的前提下,把内容做得好玩,让用户和主播会玩,成了用户活跃和粘性的关键。通过开启了语音直播,整合用户自发生产的古风等二次元内容,通过组织“谁是女王”、“音乐红人”、“?#19994;腇M男友大赛”等线上赛事,既提供了素人成名的绿色通道,提供了声音平台的消费者变身生产者的可能,同时,又成功地植入了“明星-粉丝”关系链,提升了互动性,最终发酵成轻社交关?#20302;?#32476;。

      生产者+消费者的复合属性所孵化出更强的陪伴感,连带产生的黏性、类社交网络所带来的归属感,最终在21世纪的第二个十年里,让声音再一次抵达了辉煌。

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